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小編還為您整理了以下內容，可能對您也有幫助：

世界上什么畫是無價之寶

《蒙娜·麗莎》——達·芬奇

這幅肖像花了達.芬奇四年的時間，當他完成這幅肖像之后，不愿把它交給佐貢多(富商,蒙娜.麗莎的丈夫）或其他任何人。當他受到法國國王的邀請時，便帶著這幅肖像離開意大利去了法國。達.芬奇是在法國去世的，這就是為什么《蒙娜.麗莎》這幅畫在法國的緣故。

多少世紀來，人們一直在談論她那神秘的微笑，她的微笑的確神秘：它似乎在變化。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時象是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。

在一幅畫中，光線的變化不能象在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜.麗莎的臉上，微暗的陰影時陷時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達.芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的”神秘的微笑”。

關于這幅畫有一個故事。達.芬奇在為蒙娜.麗莎繪畫時，請了位樂師在她旁邊彈奏，以便她能象個模特兒那樣耐心平靜地坐著。她眼中的神情告訴我們她正在傾聽。而現在，如果我們看她那雙美麗的手，并把它們與她的臉聯在一起考慮，我們會覺得那神情更誠摯。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依托，我們感到它正和著音樂的節奏輕輕地打著拍子。

當我們看著這幅如此真的肖像畫背后的景色，我們會為那不真實的背景吃驚。山峰、道路、小橋、流水都在一種夢幻般、飄拂不定的氣氛里出現，仿佛以此證明蒙娜.麗莎的思緒沉浸在一個夢的世界里。

《最后的晚餐》——達·芬奇

在慶祝逾越節的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝逾越節的一頓晚餐。

餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最后一頓晚餐。

在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌并沒說他就是猶大，眾門徒也不知道誰將會出賣耶穌。

意大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最后的晚餐》，是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐墻上的?

沿著餐桌坐著十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。

大多數門徒在激動中一躍而起，而耶穌的形象卻是那么的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景墻的窗子里，通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍的天空猶如一只光輪環繞在耶穌的頭上。

在耶穌右邊的一組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝后倚著，仿佛從耶穌前往后退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手里抓著一只錢袋。我們知道他就是那個叛徒，猶大.伊斯卡里奧特。

猶大手中的錢袋是他的象征，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財的人，錢袋里裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢。

即使他沒有拿著那只錢袋，我們也能通過達.芬奇的繪畫方式，辨別出這個罪惡的敵人猶大。

猶大的側面陰影旁是圣.彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的圣.約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握著一把刀，仿佛在偶然中，刀尖對著猶大的背后。

圣.約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中，他是耶穌最喜愛的一個。約翰象耶穌那樣平靜，他已經領悟了他主人的話。

耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手攤得大大的驚叫了起來。

從小雅各的肩上望去，我們看到了圣托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來。

小雅各的另一邊，圣.菲利普往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在說：”你知道我的心，你知道我是永遠不會出賣你的。”他的臉由于愛和忠誠而顯出苦惱的神情。

圍著耶穌的這六個門徒，處于故事的發生的中心。

巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯并沒有站起來，但他想聽聽，于是便舉起手似乎要求安靜。

右邊還剩下最后三個門徒，他們正在討論有關耶穌說的那句話，他們的手指也指向餐桌的。

他們所看到的這一切，均發生在這幅偉大的作品之中，但每次當我們欣賞它時，都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義。

《向日葵》——梵高

梵高的藝術是偉大的,然而在他生前并未得到社會的承認。他作品中所包含著深刻的悲劇意識,其強烈的個性和在形式上的獨特追求,遠遠走在代的前面,的確難以被當時的人們所接受。他以環境來抓住對象,他重新改變現實，以達到實實在在的真實，促成了表現主義的誕生。在人們對他的誤解最深的時候，正是他對自己的創作最有信心的時候。因此才留下了永遠的藝術著作。他直接影響了法國的野獸主義,德國的表現主義,以至于20世紀初出現的抒情抽象肖像。《向日葵》就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。

畫家像閃爍著熊熊的火焰,滿懷熾熱的令運動感的和仿佛旋轉不停的筆觸是那樣粗厚有力,色彩的對比也是單純強烈的。然而,在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫時,無不為那激動人心的畫面效果而感應,心靈為之震顫,也噴薄而出,無不躍躍欲試,共同融入到凡高豐富的主觀感情中去。總之,凡高筆下的向日葵不僅僅是植物,而是帶有原始沖動和熱情的生命體。

《第一步》——梵高

這作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫面是一個農村的耕地，背面是農民的房屋。畫的右方一位農婦扶著小女兒幫助她學步。左方女嬰的農民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。

這雖然是梵高臨摹米勒的作品，但是整幅畫都顯露出梵高個人的風格。畫面用色鮮明，多用藍，黃和綠色。這些高明度及屬于自然界的顏色，讓人感受到活躍的生命力。他讓畫中的人和物框上厚實的黑色線條，這明顯是受到日本藝術的影響，亦讓畫面增加實在的感覺。

另外，他亦以彎曲旋轉的筆觸繪畫樹、灌木和農作物。這是他成熟畫作中常用的手法，也令這畫增加生氣勃然的氣息。整幅農村景象讓人感到農民的實在生命，平凡但躍動又充滿親情。

《創造亞當》——米開朗基羅

米開朗基羅的代表壁畫中的重要部分。因為他在佛羅倫薩的盛名,當時的羅馬教皇尤里烏斯二世邀他參加制作教皇陵墓,后又中斷。1508年他接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫的任務,他當時的心情是悲憤的,不料此壁畫后來成為他生平最大杰作。西斯廷屋頂壁畫面積達500平方米左右,是美術史上最大的壁畫之一。　　米開朗基羅在大廳的部分按建筑框邊畫了連續9幅大小不一的宗教畫,均取材于《圣經》中有關開天辟地直到洪水方舟的故事,分別名為《神分光暗》,《創造日,月,草木》,《神水分陸》,《創造亞當》,《創造夏娃》,《與逐出樂園》,《挪亞獻祭》,《洪水》,《挪亞醉酒》。

這幅巨型壁畫歷時4年多才完成,由于長期仰面艱苦作畫,他頸項僵直,書信都要置頭頂仰視.其中以《創造亞當》最為出色,畫中亞當的形象體態健壯,氣魄宏偉,具有強烈的意志與力量,顯示了藝術家在寫實的基礎上非同尋常的理想加工,予同時代人深刻的啟示。

《夢》——畢加索

1927年,47歲的畢加索與長著一頭金發,體態豐美的17歲少女初次相遇,從此,這位少女便一直成為畢加索繪畫和雕刻的模特兒。又過17年,64歲的畢加索給她的生日賀信中說:"對我來說,今天是你17歲生日,雖然你已度過了兩倍的歲月。在這個世界上,與你相遇才是我生命的開始。">這幅畫作于1932年,可以說是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現。

《大宮女》——安格爾

安格爾在等待去羅馬留學的這段時間，曾接受過今屬比利時的列日城的一幅訂件，為那里畫一幅《第一執政波拿巴肖像》，此時正值1803年，即路易十六被處死之后，拿破侖又發動旨在推翻督×的霧月十八日政變的重要時期。這位第一執政官要實行全國的軍事統治，人民無不切齒痛恨。安格爾卻應允去完成這樣一幅肖像畫。1806年，他又畫了《拿破侖一世在皇座上》，這后一件作品已是赤裸裸地為慶賀這個軍事者稱帝而創作的歌頌性作品。安格爾不問，卻在這兩幅畫上宣告了自己的立場。當作品于同年在巴黎沙龍展出時，受到了界的冷嘲熱諷。

在羅馬的安格爾獲知這幅畫的反應后，心情非常沉重，曾憤慨地表示：

“人們總以為，沙龍是鼓勵繪畫的地方，其實不，它給繪畫提供的是一條可悲的道路。”1813年，他與瑪德萊娜·夏佩爾小姐結婚，總算使他得到一些慰藉。他說道：“夏佩爾是自我犧牲精神的典范，她成為我生活中的安慰。”這時，他除了畫神話題材之外，還畫了幾幅題材的大畫，準備送往巴黎再度露面。這一幅《大宮女》（這時法國的貴族上層對具有強烈的東方情調的土耳其內宮生活極感興趣，一些畫家為滿足貴族這種視覺需要刻意去描繪土耳其閨房的*艷生活。安格爾先后畫過好幾幅土耳其宮女的形象。《大宮女》這一畫題是為區別他的另一幅油畫《宮女》）就是這時期他描繪題材的代表作之一。

這幅畫在巴黎展出時，引起了觀眾更大的抨擊。人們說，作為達維特的學生，安格爾走得太遠了。他們諷刺說：“安格爾先生畫活人，就象幾何學家畫固體一樣。為使其預算好的線條賦予素描以立體感，他什么事都做了！他把人體的各個局部忽而放大，忽而縮小，就象普洛克魯斯特床上的俘虜（Procrustes; 傳說中的古希臘強盜，縛其俘虜于鐵床上，如身長過榻則斷其足，如不及則強伸之使與榻等）一樣隨意伸縮。有時他感到沮喪，便不再去加強這種可詛咒的立體感，開始使輪廓完善。這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來決斗。”

評論家德·凱拉特里說得較為中肯些，他曾對安格爾的學生說：“他的這位宮女的背部至少多了三節脊椎骨。”然而安格爾的學生、曾為其老師作傳記的阿莫里·杜瓦爾說得就更中肯：“他可能是對的，可是這又怎么樣呢？也許正因為這段秀長的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對地準確，那就很可能不這樣誘人了。”

這幅《大宮女》就嚴格的古典風格去要求，確實存在很多“越軌”之處，首先，色彩的“音域”受到嚴重破壞，背景上很強的藍色和肌膚的，以及人體的明暗和粉紅色調極不諧調，其次是前面所說的夸張了的形體，這個女幾乎成了變形美的一種試驗，它完全背叛了老師的庭訓。安格爾的學生杜瓦爾為此曾竭力為他作辯解，他說：“我并不想說，安格爾先生是個浪漫主義者。但我也要肯定，他從來不是當時所理解的那種意義的‘古典主義者’。”

安格爾似乎在這幅畫上顯示了自己在自然面前的性，但由于安格爾的美學信念的堅定性，這里的表現反而給人們造成對他的見解的模棱兩可性，攻擊與批評是在所難免的。從歷史的角度去認識，我們覺得安格爾具有他的探索勇氣，盡管他所畫的這個人物是有著很大的虛構性。

此畫約于1814年完成，為91×162厘米。現藏巴黎盧浮宮。

《圣》——拉斐爾

畫中，我們看到圣坐在凳子上，背后是一片溫柔和景色。這天，風和日麗，我們可以看到遠處的山巒融進淺藍色的天空。

右邊的幾簇矮樹叢，把我們的目光引向了山上的那座小教堂。這使我們想到年輕的母親與她的嬰兒屬于宗教的世界。母親與孩子頭上環繞的兩道光環，是他們圣潔的標志。拉斐爾無需用這種標志來展現他所要表達的東西。他把年輕的母親繪得那樣甜蜜，夢幻般的臉畫得如此溫柔，當我們看著她時，我們想到的只能是圣母。

她那雙大大的眼睛根本沒看任何東西，因為它們追隨著她的思緒。她正在沉思，似乎沒有注意到嬰兒耶穌把他的小腳放在她那只擱在膝蓋的手上。她的另一只手抱著嬰兒。

當我們把她的雙手與臉放在一起理解的時候，我們感到她似乎已經忘記了嬰兒的存在，她在想著耶穌與他的未來前程。

與他的母親相比，小耶穌畫得比他那個年齡的男孩大是自然的。拉斐爾創作這個孩子的肖像的方式，確立了耶穌在畫中的重要位置。

看圣的臉，我們可以發現，那柔和的輪廓、大大的眼睛、挺拔的鼻子和小嘴，與希臘杰出的雕塑家普拉克西特利斯創作的維納斯頭像有著驚人的相似，這是因為，拉斐爾是文藝復興時期的一位藝術家，他一直在對古代藝術進行研究。但也有不同，拉斐爾把圣母的臉畫得更加溫柔，他把古代女神的神態畫得更精致、更柔和，賦予了一件古代異教徒的藝術作品以新的教的含義。

拉斐爾賦予了古代美以新的生命。在他的畫中，古代藝術獲得了再生，并發展成一種新的不同的完美形式，拉斐爾的成就，代表了文藝復興時期繪畫的最高水平。

《吹笛少年》——馬奈

馬奈早年受過學院派的六年教育,后又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統繪畫堅實的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說他是一個承上啟下的重要畫家.他的作品(尤其是肖像畫)很自然地反映出了人物的性格和心理。《吹笛少年》用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現人物的實在，從這里我們可以看到馬奈的才氣和自負感。此畫明顯帶有日本浮世繪版畫的影響。

注：馬奈這一名字出典于拉丁文題銘 Manet et manebit,意思是：“他活著并將活下去。”

《打陽傘的女人》——莫奈

這件作品是莫內早期的印象技法畫作。畫面正中偏右站著一位撐陽傘的女仕，而畫面偏左較遠處的就是她的兒子。這是一個晴天的早上，兩在草地上漫步。

整幅畫只用了簡單的藍、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧靜舒適的感覺。畫中的女仕占了畫面大部份的空間，成為畫的趣味中心。但左側的小兒子與陽傘和女仕也構成一個三角形，得到一個平衡的作用。

雖然此畫是莫內早期的作品，但也可見他已很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺。畫中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽傘的陰影之下。而整個陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對比（小兒子方面也一樣），就如現實中看到的一樣。另外，女仕擺動的頭巾和長裙上的縐褶也加強了畫面的動感。

《自縊者之家》——塞尚

1872年末，塞尚離開了蓬圖瓦茲對岸的旅館，到了奧維爾村。通過在蓬圖瓦茲與畢沙羅、基約曼一起人事創作，塞尚在作畫中，充分地運用了學到的印象派手法，在色彩方面比以前明亮了，畫面富有生氣，筆觸較為細膩。不過，仍然保留著結實、粗獷這些原有的特征。

在這幅作品中，右側高大的屋脊與左側房屋之間，是急劇下降的道路。在中景方面，只能看到村中房子的屋脊。這景是奧維爾村明亮的旱田與天空。前景中的屋脊與建筑物、道路，顯現得堅固有力，給以厚重的感覺。在這里看不到在印象派作品中常有的那些平坦的原野。前景中巨大的物體阻礙了向遠處的眺望，在平和、穩定的風景中，猶如打進了一個大楔子。用這樣的構圖、以及選擇《自縊者之家》這樣的主題，不能不使人聯想到塞尚本人的內心活動與其精神狀態。

《泉》——安格爾

年輕的拿著壺罐讓水倒出來，其肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力。色彩運用非常柔和而富于變化。表現清高絕俗和莊嚴肅穆的美。這幅《泉》早在安格爾在佛羅倫薩期間就開始醞釀，事閣三十多年以后才最終完成。

《日出·印象》——莫奈

《日出·印象》描繪的是勒阿弗爾港一個多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現出橙或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現強烈的大氣反光中形成的表面的色彩。這種對繪畫語言本身的探索為后世許多畫家所接受，從而形成了以印象派為起源的大潮流，藝術踏上了邁入現代的旅程。

《伏爾加河上纖夫》——列賓

列賓(1844-1930),是19世紀后期的批判現實主義繪畫主要的代表之一,《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。還在學生時代,彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動引起了列賓的同情,從那時候開始,他就想描繪一幅表現纖夫的作品,以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。1870年夏季,列賓與同班同學華西里耶夫(他后來也畫過有關纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。

畫中列賓畫了十一個飽經風霜的勞動者,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經歷和個性,他們生活在社會的最底層,但這是一支在苦難中練成堅韌不拔,互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的的烘托起了極大的作用。

因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。

《亞威農少女》——畢加索

過去的畫家都是從一個角度去看待人或事物，所畫的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現事物，他們從幾個角度去觀察，把正面不可能看到的幾個角度去觀察，把正面不可能看到的幾個側面都用并列或重疊的方式表現出來。在《亞威農少女》中，五個的色調以藍色背景來映襯，背景也作了任意分割，沒有遠近的感覺，人物是由幾何形體組合而成的。

《維納斯與戰神》——波提切利

波提切利與喬托、馬薩喬和多納泰羅的作品使佛羅倫薩藝術到達了一個嶄新的年代，人們非常喜愛寫實主義藝術，而波提切利正是那個時代的佼佼者。他的曲線優美、優雅精致、獨樹一幟的作品，使他成為那個時期佛羅倫薩最偉大的天才畫家。

畫中的戰神是愛神維納斯的情人之一。戰神正在沉睡，沒有佩帶鎧甲，而維納斯正清醒著，其含義是愛能征服戰爭，即愛能征服一切。

作品在當時可能是臥室家具上的裝飾品，也可能是在床頭上、壁板上、靠背板上或箱子上。

《戴安娜的休息 》——弗朗索瓦·布歇

戴安娜是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫面中的兩個形象，右邊的即是戴安娜，額前綴有月亮飾物，她以美艷與殘忍著稱；畫家的目的并不在于神話本身，而是喻指路易十五時期宮中美麗的女性。據說，畫家畫的是畫室中的專用模特--繆菲姐妹，畫家經過了理想化加工。就造型和色彩表現來看，實屬上乘之作，但是，畫得過于嬌艷和刺激。

《雅各與天使搏斗》——高更

這幅看起來象是宗教題材的作品，實際上是以象征主義為特點，描繪布列塔尼半島上農婦在教區牧師講解教義時，眼前所產生的幻象。畫的是人們腦海里的幻覺，畫上以現實主義手法展現，因此畫的人物不是徒形象。布列塔尼農婦頭上戴著的古怪帽子，加強了畫面的裝飾效果，而宗教傳說中“搏斗”場面，卻被處理在不太明顯的地方，以象征這些虔誠的布列塔尼農婦頭腦里所映現的幻象。

這個主題使他的繪畫顯得神秘化了，這里的紅蘭黑和白色組成的畫，是一幅圖案，彎曲起伏的線條，類似拜占庭鑲嵌畫。由于內容和形式的復雜性，也使高更的藝術風格復雜化，故史家稱它是一種“綜合主義”高更的這種風格后來還影響了法國納比派和野獸主義。

《西斯廷圣母》——拉斐爾

畫面上，帷幔向兩邊緩緩拉開，圣母馬麗亞懷抱嬰兒從云中冉冉降落。她的腳邊，跪著年老的教皇西斯廷二世和年輕美麗的圣徒瓦爾瓦拉，前者穿著沉重的法衣，用手指著圣母應該去的大地，后者目光下垂，虔敬里略帶羞怯，似在為倆祈禱。圣母面容秀麗而沉靜，眉宇之間似有隱憂，為了拯救全人類，她將不得不犧牲自己的愛子。小依偎在母親懷里，他睜著大眼睛望著我們，目光里有一種不尋常的嚴肅感，似乎他已明白這里所發生的一切。

《傘》——雷諾阿

雷諾瓦擅長畫人生、可愛的女人和兒童。他從這時起已擺脫了印象派手法，將重點放在素描上。這幅作品上的華麗色彩已然盡失，代之以新的嘗試，亦即準確的素描。據說畫面上左手提籃子的女人是以雷諾瓦之妻阿林為模特兒的。

暮光之城第2部大概內容是什么啊？

第二部會出來個新人物，他是愛德華的妹妹，還有吸血鬼中的貴族。以下部分是《新月》的圖書簡介中寫的，我縮了點。在貝拉18歲的生日宴會上，貝拉不慎割破了胳膊，鮮血又勾起了愛德華一家的嗜血本性。為了保護貝拉，愛德華和他的家族離開了福克斯小鎮。而貝拉深深的愛著愛德華，就開始做各種危險的活動，應為他發現他只要做危險的事，愛德華的聲音就會出現，然而這時雅各布出現在貝拉的世界，陪伴保護她。當貝拉做了危險運動跳海時，讓愛麗絲看見了，而羅莎莉（那個妹妹）告訴了愛德華，愛德華以為貝拉死了，就跑到沃爾圖里去找死。貝拉就也跑到哪里，勸回了愛德華，但是因為愛德華觸犯了法律，只有將貝拉變成吸血鬼才能讓他們都活下去。同時維多利亞也在不停的想要殺貝拉。在后面就是月食了，內容就是這些，還是看書比較好。而且電影也快出了。

撲克牌是誰發明的？最初的用意是什么？

1.

撲克是一種紙牌游戲，關于它的發明流傳著許多優美動聽的傳說故事。1、相傳，撲克是中國人發明的。在宋代，我國民間就流傳著一種叫“葉子戲”的牌戲，后來，來華的外國商人將這一牌戲帶到歐洲。在我國“葉子戲”紙牌的基礎上，精明的威尼斯商人慧眼獨具地將這一牌戲與日歷有機地聯系起來。他根據歷法的規律，制造出一種新式的牌戲。因為一年有52個星期，所以制成52張牌，外加大小王計54張。又根據春、夏、秋、冬四季制成紅桃、方塊、梅花、黑桃四種圖案。根據一天黑白之分，將撲克4種花色分成黑、紅兩色。每種花色共13張，代表著每個季節有13個星期。K、Q、J三種花牌共12張，代表一年分為12個月。大王代表太陽，意味著白天，故是紅色；小王代表月亮，暗示夜晚來臨，故顯黑色。假如把“J”當作11點，“Q”當作12點，“K”當作13點，“小王”當1點，那么53張牌的點數之總和，正好等于365點，代表著一年共有365天。如果再加“大王”的1點，那就是閏年的天數了。2、根據大英博物館保存的一份瑞士僧侶的文件證實，撲克是1377年由英國傳到瑞士的。開始時，撲克牌有56張正牌、22張副牌，到了15世紀中葉，正牌減少到52張，副牌僅剩下大小王兩張，這就是通行至今的英式撲克牌－－紅、黑兩色，四組圖案。四組圖案各有喻意：黑桃，橄欖葉，象征和平；紅桃，心，象征智慧和愛情；方塊，金剛石，象征財富；梅花，黑色三葉草，象征運氣與幸福。。每組10張數字牌及K（King，國王）、Q（Queen,皇后或女王）、J（Jack，貴族、騎士）牌各一。黑桃K，畫的是《圣經》中的大衛王，左手握長劍；紅桃K。畫的是法皇查理一世，左手執劍,右手按著皇服的鑲邊；方塊K，畫的是古羅馬凱撒大帝，行著古羅馬帝國的舉手禮，身后的斧是權力的象征；梅花K，畫的是馬其頓亞歷山大大帝的御容，左手仗劍，右手捧著地球，念念不忘稱霸世界。Q牌，全部是拿著一朵玫瑰花的伊麗莎白一世的畫像。有些國家也有不同：黑桃Q，畫的是雅典娜；紅桃Q，畫的是萊鐵芙；方塊Q，畫的是《圣經》中雅各之妻拉結；梅花Q，畫的是《圣經》中大力士參孫的情人抹大拉；黑桃J，查理一世的騎士奧芝手執寶劍；紅桃J，武士克陀左手擎大斧；方塊J，是手握寶劍的法國“圣女”貞德；梅花J，是相當于中國的李廣的連斯洛勛爵，手執一支箭。至于“大王”、“小王”，在英國往往被畫成英王亨利八世的尊容；在法國，則被畫成法王查理一世。

2.

這兩個問題在國外曾引起爭議。意大利人說：世界上第一個發明撲克牌的，是威尼斯人。古代威尼斯商人出外經商，發明了用撲克牌來計算日期和消遣娛樂。法國人說：撲克牌是在1392年時，一個學者專門為有精神病的法國皇帝卻爾斯六世娛樂而設計的。比利時人說：早在1379年時，撲克牌就在比利時出現了。可英國博物館里至今保存著一個瑞士僧侶的文件，里面

記載撲克牌在1377年，就已經流傳到瑞士了。

3.

？“撲克”一詞是英文“poker”的譯音，poker是playing cards一詞的簡單寫法，是游戲紙牌或游戲卡片的意思。據考證，撲克的故鄉是中國，它起源于中國的葉子戲。發明葉子戲的是唐代著名的天文學家張遂（一行和尚），因為紙牌只有樹葉那么大，故稱葉子戲。在宋代文豪歐陽修《歸田錄》中也有記載：“唐人藏書，皆作卷軸，其后有葉子，其制似今策子，凡文字有備檢用者，卷軸維數，幫以葉子寫之。”從當時的文字中不難看出，文人是用葉子做文字游戲，漸漸發展為葉子戲，后來，馬可波羅將這一古老神奇的文字游戲帶到了歐洲。所以說，撲克是融合了東西方文化，集合了人類的聰明才智，才形成了今天這樣的擁有最多玩家的國際游戲。

撲克花色的由來是什么？撲克傳到歐洲以后，各國都以本國的民族文化對四種花色給予不同的認識和解釋。

德國人理解為樹葉、鈴鐺、橡樹果和紅心。

意大利人理解為寶劍、硬幣、拐杖和酒杯。

瑞士人理解為橡樹果、鈴鐺、花朵和盾。

西班牙人理解為寶劍、硬幣、酒杯和橄欖枝。

直到今天，我們仍然能在世界各地見到這些撲克，然而，由法國人于1392年創造的黑桃、方塊、梅花和紅桃的模式，被世界各國認同并逐漸得到統一

撲克知識：

國外還有人認為，撲克牌應是中國人發明的。因為在我國宋代時，民間就流行一種“葉子戲”的紙牌（叫“葉子牌”，有兩個手指大小。長8公分，闊2．5公分的“葉子牌”，用絲綢及紙裱成，圖案是用木刻版印成的）。他們認為這種紙牌是在明朝或宋、元時期，由商人、傳教士傳到國外去的，西方受此啟發，才改制成現在流行的撲克牌。

撲克牌的設計十分奇妙，它是根據歷法而設計的。一副撲克牌為什么是52張（大、小王除外）呢？原來這是因為一年中有52個星期。撲克牌為什么有紅桃、方塊、草花、黑桃四種花色之分？它象征著一年春夏秋冬四個季節。因此，我們也不難想到，每種花色為什么都有13張牌，這表示一個季節里有13個星期。

如果我們把54張牌的點數全部加起來，就可以進一步證明撲克牌與歷法的關系。如果把“J”當十一點，“Q”當十二點，“K”當十三點，大、小王各當作半點，把54張牌的點數加起來，恰巧是全年365的總天數。

大、小王牌的設計也有其道理，大王（正司令）代表著太陽，小王代表著月亮。一副牌為什么有紅（紅桃、方塊）、黑（草花、黑桃）之分呢？現在也可懂得其中道理了：紅表示白天，黑表示夜晚。

撲克牌是誰發明的？最初的用意是什么？

1.

撲克是一種紙牌游戲，關于它的發明流傳著許多優美動聽的傳說故事。1、相傳，撲克是中國人發明的。在宋代，我國民間就流傳著一種叫“葉子戲”的牌戲，后來，來華的外國商人將這一牌戲帶到歐洲。在我國“葉子戲”紙牌的基礎上，精明的威尼斯商人慧眼獨具地將這一牌戲與日歷有機地聯系起來。他根據歷法的規律，制造出一種新式的牌戲。因為一年有52個星期，所以制成52張牌，外加大小王計54張。又根據春、夏、秋、冬四季制成紅桃、方塊、梅花、黑桃四種圖案。根據一天黑白之分，將撲克4種花色分成黑、紅兩色。每種花色共13張，代表著每個季節有13個星期。K、Q、J三種花牌共12張，代表一年分為12個月。大王代表太陽，意味著白天，故是紅色；小王代表月亮，暗示夜晚來臨，故顯黑色。假如把“J”當作11點，“Q”當作12點，“K”當作13點，“小王”當1點，那么53張牌的點數之總和，正好等于365點，代表著一年共有365天。如果再加“大王”的1點，那就是閏年的天數了。2、根據大英博物館保存的一份瑞士僧侶的文件證實，撲克是1377年由英國傳到瑞士的。開始時，撲克牌有56張正牌、22張副牌，到了15世紀中葉，正牌減少到52張，副牌僅剩下大小王兩張，這就是通行至今的英式撲克牌－－紅、黑兩色，四組圖案。四組圖案各有喻意：黑桃，橄欖葉，象征和平；紅桃，心，象征智慧和愛情；方塊，金剛石，象征財富；梅花，黑色三葉草，象征運氣與幸福。。每組10張數字牌及K（King，國王）、Q（Queen,皇后或女王）、J（Jack，貴族、騎士）牌各一。黑桃K，畫的是《圣經》中的大衛王，左手握長劍；紅桃K。畫的是法皇查理一世，左手執劍,右手按著皇服的鑲邊；方塊K，畫的是古羅馬凱撒大帝，行著古羅馬帝國的舉手禮，身后的斧是權力的象征；梅花K，畫的是馬其頓亞歷山大大帝的御容，左手仗劍，右手捧著地球，念念不忘稱霸世界。Q牌，全部是拿著一朵玫瑰花的伊麗莎白一世的畫像。有些國家也有不同：黑桃Q，畫的是雅典娜；紅桃Q，畫的是萊鐵芙；方塊Q，畫的是《圣經》中雅各之妻拉結；梅花Q，畫的是《圣經》中大力士參孫的情人抹大拉；黑桃J，查理一世的騎士奧芝手執寶劍；紅桃J，武士克陀左手擎大斧；方塊J，是手握寶劍的法國“圣女”貞德；梅花J，是相當于中國的李廣的連斯洛勛爵，手執一支箭。至于“大王”、“小王”，在英國往往被畫成英王亨利八世的尊容；在法國，則被畫成法王查理一世。

2.

這兩個問題在國外曾引起爭議。意大利人說：世界上第一個發明撲克牌的，是威尼斯人。古代威尼斯商人出外經商，發明了用撲克牌來計算日期和消遣娛樂。法國人說：撲克牌是在1392年時，一個學者專門為有精神病的法國皇帝卻爾斯六世娛樂而設計的。比利時人說：早在1379年時，撲克牌就在比利時出現了。可英國博物館里至今保存著一個瑞士僧侶的文件，里面

記載撲克牌在1377年，就已經流傳到瑞士了。

3.

？“撲克”一詞是英文“poker”的譯音，poker是playing cards一詞的簡單寫法，是游戲紙牌或游戲卡片的意思。據考證，撲克的故鄉是中國，它起源于中國的葉子戲。發明葉子戲的是唐代著名的天文學家張遂（一行和尚），因為紙牌只有樹葉那么大，故稱葉子戲。在宋代文豪歐陽修《歸田錄》中也有記載：“唐人藏書，皆作卷軸，其后有葉子，其制似今策子，凡文字有備檢用者，卷軸維數，幫以葉子寫之。”從當時的文字中不難看出，文人是用葉子做文字游戲，漸漸發展為葉子戲，后來，馬可波羅將這一古老神奇的文字游戲帶到了歐洲。所以說，撲克是融合了東西方文化，集合了人類的聰明才智，才形成了今天這樣的擁有最多玩家的國際游戲。

撲克花色的由來是什么？撲克傳到歐洲以后，各國都以本國的民族文化對四種花色給予不同的認識和解釋。

德國人理解為樹葉、鈴鐺、橡樹果和紅心。

意大利人理解為寶劍、硬幣、拐杖和酒杯。

瑞士人理解為橡樹果、鈴鐺、花朵和盾。

西班牙人理解為寶劍、硬幣、酒杯和橄欖枝。

直到今天，我們仍然能在世界各地見到這些撲克，然而，由法國人于1392年創造的黑桃、方塊、梅花和紅桃的模式，被世界各國認同并逐漸得到統一

撲克知識：

國外還有人認為，撲克牌應是中國人發明的。因為在我國宋代時，民間就流行一種“葉子戲”的紙牌（叫“葉子牌”，有兩個手指大小。長8公分，闊2．5公分的“葉子牌”，用絲綢及紙裱成，圖案是用木刻版印成的）。他們認為這種紙牌是在明朝或宋、元時期，由商人、傳教士傳到國外去的，西方受此啟發，才改制成現在流行的撲克牌。

撲克牌的設計十分奇妙，它是根據歷法而設計的。一副撲克牌為什么是52張（大、小王除外）呢？原來這是因為一年中有52個星期。撲克牌為什么有紅桃、方塊、草花、黑桃四種花色之分？它象征著一年春夏秋冬四個季節。因此，我們也不難想到，每種花色為什么都有13張牌，這表示一個季節里有13個星期。

如果我們把54張牌的點數全部加起來，就可以進一步證明撲克牌與歷法的關系。如果把“J”當十一點，“Q”當十二點，“K”當十三點，大、小王各當作半點，把54張牌的點數加起來，恰巧是全年365的總天數。

大、小王牌的設計也有其道理，大王（正司令）代表著太陽，小王代表著月亮。一副牌為什么有紅（紅桃、方塊）、黑（草花、黑桃）之分呢？現在也可懂得其中道理了：紅表示白天，黑表示夜晚。